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Ricordando la potente cover di Springsteen dei The National

Bruce Springsteen ha pubblicato una serie di album acclamati dalla critica, ma il lo-fi città atlantica potrebbe essere il suo più sottovalutato e sottovalutato del lotto. Può essere perché è un’opera dal suono più pastorale e rispetto agli inni più muscolosi della metà degli anni ’70. Ma è stato forse il suo lavoro più autobiografico, culminato in un mondo che ha reso omaggio ai genitori che lo hanno aiutato a camminare ea stare in piedi.

“Mio padre era sempre paralizzato dai soldi”, ha spiegato Springsteen. “Era solito guidare fuori città e guardare questa grande casa bianca. Per me è diventata una sorta di pietra miliare. Ora, quando sogno, a volte mi ritrovo dall’esterno, ea volte sono l’uomo dall’interno”. I sogni lo hanno portato a questo punto della sua traiettoria e, rafforzato dal messaggio, il cantante ha creato un’opera guidata dal sentimento, in contrasto con la forza spinta da un batterista dal fondo del palco.

E sebbene città atlantica è uno degli album più sottovalutati di “The Boss”, ha i suoi fan, non solo questo scrittore, poiché The National ha creato una straordinaria cover di “Mansion On The Hill” di Springsteen. La band dell’Ohio The National ha capito la geografia, la propensione e la diversità del catalogo di Springsteen e il risultato finale è una rivisitazione fumosa dell’ode di Springsteen ai lavoratori dell’acciaio che hanno innestato il suo paese da zero.

I National offrono un livello simile di grinta e immaginazione nella canzone che è rafforzata da un debito con la canzone in questione. “Uno dei consigli che ci ha dato è che devi imparare a giocare nell’ultima fila”, ha detto Aaron Dessner Stampa calda. “Ci ha detto: ‘Crei un’onda e poi la cavalchi. Quando ho scritto Born To Run, avevo un milione di fan e quando ho scritto Born In The USA ne avevo 10 milioni”.

Le canzoni sono tra le più incendiarie del rock, culminando in una performance basata su spavalderia, impegno e, soprattutto, verità. Era tempo che un’altra band operaia sposasse la scuola di pensiero che James Connolly aveva guidato nella sua ricerca di uno status egualitario. In Gran Bretagna, Suede e Oasis hanno offerto alla classe operaia una voce, un’opportunità per unirsi al movimento.

Ma in America stava diventando sempre più difficile trovare una voce che potesse cantare per il proletariato, affamato di successo e desideroso di lavorare per il loro debito con la società. I National sono sempre stati pronti a portare avanti lo stendardo come rocker marxisti, motivo per cui la loro base di fan è così diffusa e perché hanno così tanti strati nel loro lavoro.

Hanno proprietà intellettuali e spigolose nel loro lavoro, il che probabilmente spiega perché hanno avuto così tanto successo nei loro sforzi per creare così tanto clamore e clamore, poiché deriva quasi interamente dal luogo da cui nasce la grande arte, un luogo di impegno e verità. L’allacciatura del lavoro con l’imbottitura funziona solo quando la spina dorsale è così solida e i The National sono solidi come una roccia

“Mansion On The Hill” è prima di tutto una canzone killer, e sebbene la registrazione originale di Springsteen sia la versione più pura, la versione di The National è la più facile da ascoltare al primo ascolto.

Meglio ancora, la canzone presenta una delle versioni più interessanti e coinvolgenti di una voce di Springsteen, rimodellata per mostrare che i difetti del movimento moderno sono più o meno gli stessi che hanno segnalato il cambiamento di tono degli anni ’80. James Connolly sarebbe orgoglioso, ma lo sarebbe anche Springsteen. Cantalo dietro.